چهارمین جلسه حراج فرش دستباف کار کرده سال ۱۴۰۳-شرکت فرش ایران

قالیچه بیجار و شکستن رکورد حراج سال ۱۴۰۳

 

چهارمین جلسه حراج فرش دستباف کار کرده سال ۱۴۰۳-شرکت فرش ایران

چهارمین جلسه حراج فرش‌های دستباف کار کرده سال ۱۴۰۳ در تاریخ ۱۱ تیرماه برگزار شد. در این جلسه از حراج ۱۰۵ تخته فرش دستباف به مساحت ۴۱۱ متر مربع در ۷۹ نوبت عرضه شد که تنها ۱۶ تخته فرش در ۱۲ نوبت (به متراژ ۵۰ متر مربع) شانسی برای فروش نداشتند.

در جلسه چهارم از حراج فرش‌های دستباف کار کرده، در ۱۷ نوبت فرش‌ها با رشد قیمت دو برابری از قیمت پایه خود فروخته شدند. جایگاه صدرنشینی این هفته حراج فرش دستباف به یک تخته فرش بیجار رسید که با قیمت پایه یک میلیون و پانصد هزار تومان شده و با قیمت نهایی هجده میلیون تومان و رشد ۱۱۰۰ درصدی از قیمت پایه، فروخته شد.

عنوان رکورددار بالاترین قیمت پایه عرضه شده در حراج چهارم سال ۱۴۰۳ هم متعلق به یک تخته فرش نائین بافت شرکت فرش ایران بود که با قیمت پایه ۱۷ میلیون تومان عرضه و به قیمت ۳۵ میلیون تومان فروخته شد. این فرش نائین ۳/۵ متری عنوان بالاترین قیمت فروخته شده در حراج را هم به خود اختصاص داد.

قالیچه بیجار رکورد حراج سال ۱۴۰۳ را شکست؛ این حراج با رشد غافلگیر کننده ۱۱۰۰ درصدی از قیمت پایه در اولین نوبت حراج آغاز شد.


سومین جلسه حراج فرش دستباف کارکرده-شرکت فرش ایران

رشد ۳۰۶ درصد قالی اراک در حراج سوم ۱۴۰۳

سومین جلسه حراج فرش دستباف کارکرده-شرکت فرش ایران

در سومین جلسه حراج فرش‌های دستباف کار کرده سال ۱۴۰۳، از مجموع ۷۴ نوبت برگزاری حراج برای ۱۰۲ تخته فرش (به متراژ ۳۶۱ متر مربع)، تنها ۱۰ تخته فرش در ۹ نوبت (به متراژ ۴۱ متر مربع) شانسی برای فروش نداشتند. در مجموع، در این جلسه از حراج ۹۲ تخته فرش در ۶۵ نوبت برگزاری به مساحت ۳۲۰ مترمربع به فروش رسید.
در این جلسه از حراج فرش‌های دستباف کار کرده تعداد ۲۰ تخته فرش (در ۱۶ نوبت) با رشد قیمت دو برابری از قیمت پایه فروخته شدند. عنوان رکوردار بالاترین قیمت پایه عرضه شده در حراج سوم سال ۱۴۰۳ متعلق به یک تخته فرش کرمان بود که با قیمت پایه ۲۲ میلیون تومان عرضه شد.
جایگاه صدرنشینی این هفته حراج فرش دستباف هم به یک تخته فرش اراک رسید که با قیمت پایه سه میلیون و دویست هزار تومان عرضه شده و با قیمت نهایی سیزده میلیون تومان و با رشد قیمت ۳۰۶ درصدی از قیمت پایه، فروخته شد؛ این فرش اراک ۸ متری عنوان رکوردارترین فرش فروخته شده در حراج سوم را به خود اختصاص داد.

صدر نشینی سومین هفته حراج فرش‌های دستباف کار کرده تعلق گرفت به یک تخته فرش ۸ متری اراک


فرش سنه شاهکار بی‌بدیل هنر ایرانی-شرکت فرش ایران

فرش سنه، شاهکار بی‌بدیل هنر ایرانی

فرش سنه

فرش دستباف کردستان، با قدمتی دیرینه و نقوشی اصیل، نگینه‌ای درخشان در گنجینه هنر ایران زمین است. این فرش‌ها که در تار و پودشان، ذوق و خلاقیت زنان و مردان کُرد است با هر گره‌ی ظریف و هر نقش و نگار دل‌انگیزش، داستانی از عشق، ظرافت و خلاقیت را بازگو می‌کند.

تاریخچه فرش کردستان

کردستان، سرزمینی کهن در غرب ایران، با کوه‌های سر به فلک کشیده، مراتع سرسبز و مردمی خون‌گرم، مهد تمدن‌ها و فرهنگ‌های غنی است. این منطقه، با برخورداری از اقلیمی متنوع، از دشت‌های سرسبز تا قله‌های مرتفع، همواره الهام‌بخش هنرمندان، به ویژه قالیبافان بوده است.
در کردستان، قالیبافی در بسیاری از شهرها و روستاها رواج دارد اما بیشترین شهرت خود را مدیون بافندگان شهرهای بیجار و سنندج است. از جمله مناطق دیگر قالیبافی کردستان می‌توان کامیاران، اورامانات، بانه، سقز، قروه، مریوان و دیواندره را نام برد که علاوه بر قالی‌بافی به گلیم‌بافی و بافت سایر زیراندازهای بومی و محلی این استان مشغول هستند. قالی‌بافی کردستان به سه دسته سنه‌باف به مرکزیت سنندج، افشارباف به مرکزیت سقز و فرش بیجار و گروس تقسیم می‌شود و استفاده از گره متقارن و برخی ابزار بافت از مشترکات آن‌هاست.

فرش سنندج

فرش سنندج، زینت‌بخش خانه‌های اصیل ایرانی و هدیه‌ای ارزشمند برای ذائقه‌های سخت‌پسند، در گذر زمان، گرمابخش محفل‌های انس و صفا بوده و خاطره‌ای خوش از هنر و فرهنگ این مرز و بوم را در دل‌ها به یادگار گذاشته است. هر گره‌ی این فرش، حکایتی از صبر و حوصله‌ی بی‌مثال بافندگان هنرمند دارد که با دستان توانمند خود، تار و پود هستی را به شکلی بدیع و چشم‌نواز در هم می‌آمیزند و نقش‌هایی از اصالت و فرهنگ را بر آن نقش می‌بندند.

طرح و نقش فرش سنندج

نقش غالب طرح‌های فرش سنندج نقش ماهی و نقش بته است که با ترنج‌های بزرگ ۶ گوشه طراحی شده‌اند. زمینه قالی نقش ماهی و در حاشیه نقش بته استفاده شده است. نگاره‌های “گل” در طرح‌های قالی سنه(۱) نقش انکار ناپذیری دارند. طرح‌های گل وکیلی، گل میزرا علی(۱)، گل و بلبل و بته جقه‌ای در اغلب مناطق استان کاربرد دارند.
یکی از بارزترین خصوصیات فرش‌های سنه استفاده از نقوش هندسی و اصیل است که برگرفته از طبیعت و فرهنگ منطقه کردستان است.
از انواع طرح و نقش فرش‌های سنندج می‌توان به جقه چارکی، جقه هشت‌پر، جقه چهارپر، گل وکیلی، بیدمجنون، گل و بلبل یا لانه پرستویی و گل میرزاعلی(۲) که شباهت زیادی به نقش گل فرنگ دارد، همچنین نقش کلاه‌فرنگ که از معماری عمارت‌های کلاه‌فرنگ(۳) دوره قاجار مشتق شده است، اشاره کرد.
رنگ آمیزی و کاربرد متناسب و هماهنگ رنگ‌های قالی سنندج تنوع مطلوبی در قالی‌های این منطقه به وجود آورده است. استفاده از رنگ‌های لاکی، سرمه‌ای سیر و آبی در فرش‌های قدیم سنندج اهمیت دارد و در فرش‌های امروز سنندج علاوه بر رنگ‌های مذکور با کاربرد رنگ‌های نسبتاً ملایم‌تری مانند کرم، آبی روشن و لاکی روشن از تنوع بیشتری برخوردار شده است.

ویژگی‌های فرش سنندج

قالیبافی سنندج بر روی دار عمودی ثابت و با چله‌کشی ترکی انجام می‌شود. گره مورد استفاده متقارن (ترکی) و در برخی مناطق بدون استفاده از قلاب است. اما گره قدیم سنندج موسوم به گره سنه، شبیه به گره فارسی است. احتمالاً به همین دلیل به اشتباه گره نامتقارن فارسی به گره سنه معروف شده است.
رجشمار قدیمی فرش‌های سنندج بین ۱۵ و حداکثر ۲۵ رج متغیر بوده است که امروزه رجشماری بین ۲۵ و حداکثر ۳۵ دارد.
رنگرزی الیاف به صورت طبیعی و مصنوعی و در قدیم قالی‌ها به صورت یک پود بافته می‌شده اما امروزه دو پود و متمایل به لول باف است. پشم گوسفند کردی به دلیل لطافت و مقاومت بالا، ماده اصلی بافت این فرش‌ها است؛ همچنین تار و پود قالی‌ها از پنبه و ارتفاع پرزها را خیلی کوتاه می‌برند، در نتیجه بافته‌ها ظریف و نازک است همچنین شیرازه و پرداخت قالی در حین بافت صورت می‌گیرد.

طرح بته کردستانی-فرش دستباف سنه-شرکت فرش ایران

تصویر ۱: طرح بته کردستانی، محل نگهداری موزه فرش ایران، اواسط قرن ۱۳ هـ.ش.

نقش دیرپا و کهن «گلِ هشت پَر» که در هنر دوران ساسانی و پس از آن مشاهده شده است، طرح ساده شده‌ای از گل آفتاب‌گردان است که نمادی از روشنی و چرخش حیات دارد. طرح بوته کردستانی نیز از دَوَران نقش‌مایه بته‌جقه به دست آمده است که سرتاسر متن قالیچه را پوشانده است. حاشیه پهن نیز با رنگ لاکی سنه و نقش سماوری و بوته بر زیبایی قالیچه افزوده است.

طرح لانه پرستویی-فرش دستباف سنه-شرکت فرش ایران

تصویر ۲: طرح لانه پرستویی، موزه فرش ایران، ۱۲۶۲ هـ.ش.

«لانه پرستویی» یا «دسته گلی» از طرح‌های اصیل سنه است که به این نام شهرت دارد. سرتاسر متن قالیچه با استفاده از دسته گل‌های سرخ، لانه‌پرستو و سبدگل‌آویز تزیین شده است. در واقع، واگیره‌ای که خود به شکل کلی یک قندیل است در سطح متن تکرار شده و سه دسته گل سرخ در مرکز و طرفین واگیره خودنمایی می‌کنند که جوجه پرستویی بر دسته‌گل‌میانی لانه کرده است.

طرح لچک وترنج ماهی-فرش دستباف سنه-شرکت فرش ایران

تصویر ۳: طرح لچک و ترنج ماهی، اواسط قرن سیزدهم، ترنج‌های شش گوش تو در تو

طرح لچک وترنج ماهی همراه با نقش گل وکیلی-فرش دستباف سنه-شرکت فرش ایران

تصویر ۴: طرح لچک و ترنج ماهی همراه با نقش گل وکیلی، موزه فرش ایران، اواسط قرن سیزدهم

نقش گرفت و گیر در ترنج شش ضلعی لاکی رنگ در مرکز، توجه هر بیننده‌ای را به خود جلب می‌کند. ترنج بزرگتر (با سرترنج‌های کشیده) با شکلی متفاوت از ترنج‌های شش ضلعی سنه، دارای گل‌هایی درشت است که بافندگان محلی به آن «گل وکیلی» می‌گویند.

پی نوشت

  1. در زمان‌های قدیم سنندج، «سنه دژ» نامیده شده است. دژ که به معنای قلعه است به دلیل وجود قلعه‌ای در بالای تپه‌ای در شهر سنندج بوده است.
  2. گل میرزاعلی یا گل فرنگی که این نقش و دو نقش مشابه دیگر را از روی یک تکه فرش کار فرانسه نسخه‌برداری کرده بودند تنها ناحیه دیگر که نقش مذکور رواج داشت بیجار است و ناگفته نماند که این نقش با نقش معروف «موسی‌خانی» که در میان عشایر «افشار کرمان» بافته می‌شود، شباهت دارد.
  3. عمارت کلاه‌فرنگی به نوع خاصی از معماری دوران قاجار گفته می‌شود. این عمارت ممکن است در اشکال مختلف ساخته شود. ساختمان سبک و گاه تزیینی در وسط باغ، پارک، یا تفریحگاه‌ها که برای کارهای تفریحی یا سرپناه از آن استفاده می‌شده است.

ریحانه کثیری
کارشناس ارشد فرش دستباف


برای اطلاعات بیشتر درباره فرش‌های منطقه سنه می‌توانید منابع زیر را مطالعه کنید:

– بصام، سید جلال‌الدین و همکاران (۱۳۸۳). “رویای بهشت (هنر قالی‌بافی ایران)”، تهران: اتکا.
– دلاور، محمدسعيد. گنجینه‌ای از هنر و تاریخ فرش کردستان، مجله‌ی نقش و نگار، شماره ۵۷٫
– ژوله، تورج (۱۳۸۱). “پژوهشی در فرش ایران”، تهران: انتشارات یساولی.

دومین جلسه حراج فرش دستباف کارکرده-شرکت فرش ایران

درخشش قالی ویست در حراج دوم ۱۴۰۳

دومین جلسه حراج فرش دستباف کارکرده-شرکت فرش ایران

در این جلسه حراج فرش‌های دستباف کار کرده ۶۵ تخته فرش در ۵۵ نوبت برگزاری، به مساحت ۲۲۷ مترمربع به فروش رسید. تعداد ۱۷ تخته فرش با رشد قیمت دو برابری از قیمت پایه فروخته شدند. عنوان رکوردار بالاترین قیمت پایه عرضه شده در حراج دوم ۱۴۰۳ متعلق به یک تخته فرش تبریز بود که با قیمت پایه ۲۲ میلیون تومان عرضه شد و عنوان رکورد بالاترین قیمت فروخته شده در این حراج را یک تخته فرش کاشان به خود اختصاص داد.

صدر نشینی دومین هفته حراج فرش‌های دستباف کار کرده تعلق گرفت به یک تخته فرش ویست که با قیمت پایه  ۱ میلیون و ۲۰۰ هزار تومان عرضه شد و با رشد قیمت ۳۶۷ درصدی از قیمت پایه با قیمت نهایی ۵ میلیون و ۶۰۰ هزار تومان فروخته شد.


دومین همایش تجلیل از مشاهیر و نام‌آوران فرش دستباف ایران

دومین همایش تجلیل از مشاهیر و نام‌آوران فرش دستباف ایران

دومین همایش تجلیل از مشاهیر و نام‌آوران فرش دستباف ایرانآیین بزرگداشت مشاهیر و نام‌آوران فرش دستباف به همت مرکز ملی فرش ایران، اتاق بازرگانی، اتحادیه‌ها و تشکل‌های مربوط به فرش دستباف، سازمان صمت و دانشگاه حضرت معصومه(س) برگزار شد. در این مراسم ۸ نفر از بزرگان فرش دستباف کشور به عنوان مشاهیر و ۱۲۱ نفر نیز به عنوان نام‌آوران هنر صنعت فرش دستباف معرفی شدند و از آن‌ها تقدیر به عمل آمد.
داوری انتخاب مشاهیر و نام‌آوران فرش دستباف کشور در تاریخ ۲۵ اردیبهشت ماه ۱۴۰۳ در دانشگاه حضرت معصومه(س) شهر قم با حضور ۲۰ داور از سراسر کشور انجام شد.
در بین نام‌آوران فرش دستباف نام ۴ تن از همکاران شرکت فرش می‌درخشد:

  • کوروش ذاکری‌فرد (معاون تولید و عضو هیئت مدیره شرکت فرش ایران)
  • مجید جلالی (استادکار رنگرزی شرکت فرش ایران)
  • خدیجه فاروقی (پیشکسوت و رئیس سابق شعبه ایلام شرکت فرش ایران)
  • مهدی ایزدی (رئیس شعبه همدان شرکت فرش ایران)
  • همچنین دکتر سید محمدمهدی میرزاامینی معاون بازرگانی شرکت فرش ایران جزو داوران این همایش بود.


در سال ۱۴۰۱ نخستین آیین تجلیل از نام‌ آوران و مشاهیر فرش دستباف ایران در محل تالار وحدت تهران برگزار شد. در این رویداد از ۶ تن از مشاهیر، ۵ تن از نام‌آوران و ۱۰۰ تن از فعالان فرش دستباف تقدیر به عمل آمد. گفتنی است در این رویداد از مجید محمدپناه مدیر عامل شرکت فرش ایران نیز تقدیر شد.

اولین جلسه حراج فرش دستباف کارکرده-شرکت فرش ایران

اولین حراج ۱۴۰۳ و افزایش قیمت ۶۳۳ درصدی تنها در یک نوبت

اولین جلسه حراج فرش دستباف کارکرده-شرکت فرش ایران

در اولین جلسه حراج فرش‌های دستباف کار کرده، از مجموع ۶۵ نوبت برگزاری حراج برای ۸۴ تخته فرش (به متراژ ۲۵۳ متر مربع)، تنها ۱۶ تخته فرش در ۱۴ نوبت (به متراژ ۵۲ متر مربع) شانسی برای فروش نداشتند. در مجموع در این جلسه از حراج، ۶۸ تخته فرش در ۵۱ نوبت برگزاری به مساحت ۲۰۱ مترمربع به فروش رسید.
در اولین جلسه حراج فرش‌های دستباف کار کرده تعداد ۷ تخته فرش با رشد قیمت دو برابری از قیمت پایه فروخته شدند. عنوان رکوردار بالاترین قیمت پایه عرضه شده در حراج اول ۱۴۰۳ متعلق به یک تخته فرش یزد بود که با قیمت پایه ۱۱ میلیون تومان عرضه شد و با قیمت نهایی ۲۱ میلیون تومان فروخته شد و عنوان رکورد بالاترین قیمت فروخته شده در این حراج را نیز به خود اختصاص داد.
جایگاه صدرنشینی اولین هفته حراج فرش دستباف در سال ۱۴۰۳ هم به دو تخته فرش جوزان و برچلو رسید که با قیمت پایه یک میلیون و دویست هزار تومان عرضه شده و با قیمت نهایی هشت میلیون و هشتصد هزار تومان و با رشد قیمت ۶۳۳ درصدی از قیمت پایه، فروخته شدند؛ این فرش‌ها عنوان رکوردارترین فرش‌های فروخته شده در حراج اول را نیز به خود اختصاص داد.

صدر نشینی اولین هفته حراج فرش‌های دستباف کار کرده تعلق گرفت به دو تخته فرش برچلو و جوزان که با قیمت پایه  ۱ میلیون و ۲۰۰ هزار تومان عرضه شدند و با رشد قیمت ۶۳۳ درصدی از قیمت پایه با قیمت نهایی ۸ میلیون و ۸۰۰ هزار تومان فروخته شدند.


مواد اولیه فرش دستباف-شرکت فرش ایران

مواد اولیه فرش دستباف

مواد اولیه فرش دستباف و ویژگی‌های آن‌ها یکی از مهمترین عوامل تاثیرگذار بر کیفیت نهایی فرش‌های دستباف است. این مواد اولیه شامل الیاف پشم، کرک، پنبه، ابریشم و… می‌شود. تمامی الیاف‌های موجود به یکی از این بنیان‌ها وابسته است: بشر ساخته است، از گیاه برداشت شده و یا بخشی از حیوان است.
در ادامه به هر یک از مواد اولیه فرش دستباف به صورت جداگانه پرداخته شده است.

پشم مهمترین مواد اولیه فرش دستباف

الیاف حیوانی به دو گروه تقسیم می‌شوند، پوشش بدن و یا شکل یافته از بزاق حیوان. الیاف به دست آمده از پوشش حیوانات که در فرش دستباف هم مورد استفاده هستند، خود نیز سه زیرگروه دارند:
۱- الیاف پشمی که بر بدن گوسفندان رشد می‌کنند؛
۲- الیاف مویی (کرک) که بر بدن حیواناتی غیر از گوسفند رشد می‌کنند؛
۳- الیاف خز که بر بدن حیواناتی مانند خرگوش، راسو و… رشد می‌کنند.

مواد اولیه فرش دستباف-پشم گوسفند-شرکت فرش ایران

پر کاربردترین ماده اولیه تولید فرش دستباف، الیاف پشم است. این الیاف در دانش نساجی زیر گروه الیاف حیوانی جای دارد. ناگفته پیداست گوسفند، بنیان تامین این الیاف در هنر-صنعت فرش دستباف است. در فلات پهناور ایران، علی‌رغم خشكی نسبی آب و هوای آن، مراتع سرسبزی برای پرورش دام وجود دارد. در دامنه‌های رشته كوه‌های البرز و زاگرس به ویژه در نواحی سنندج، كرمانشاه، نواحی شمال خراسان، سیستان و بلوچستان و نقاط مركزی ایران گوسفندانی پرورش می‌یابند كه پشم‌های مرغوب آن‌ها در تهیه فرش‌های بادوام و پاخور به كار می‌روند. نژادهای معروف گوسفندان ایرانی عبارتند از: قره‌گل، ماكویی، سنجابی، كردی، افشاری، بلوچی، قزل، كلكوهی، مغانی، بختیاری، نایینی و سنگسری که همه آن‌ها برای تولید فرش دستباف مناسب هستند.
جنس پشم گوسفندانی كه در كوهستان‌ها و هوای معتدل پرورش می‌یابند، نسبت به گوسفندانی که در نقاط پست و مرطوب پرورش می‌یابند مرغوب‌تر است. پشم‌چینی عموماً دو بار در سال انجام می‌شود، فصل بهار و فصل پاییز. پشم‌های چیده شده در فصل بهار که به آن چین بهاره هم گفته می‌شود، بلندتر و سنگین‌تر و پشم‌های چیده شده در فصل پاییز (چین پاییزه) نازک‌تر و سبک‌تر هستند؛ به طور کلی پشم حاصل از چین بهاره برای استفاده در قالی مناسب‌تر است. علاوه بر آن نوعی پشم نامرغوب به نام پشم دباغی وجود دارد که به هیچ وجه برای قالی‌بافی مناسب نیست. پشم دباغی به پشمی گفته می‌شود که از پوست گوسفند مرده با عملیات شیمیایی جدا می‌شود که استحکام کمتری دارد و برای قالی‌بافی مناسب نیست. برای تشخیص قالی بافته شده با نخ پشمی حاصل از روش دباغی می‌توان روی سطح فرش را با دست چنگ بزنیم، در صورتی که رشته‌های پرز به سادگی گسسته شود و در دست باقی بماند نشان دهنده این است که برای بافت این فرش از پشم دباغی استفاده شده است.

برای استفاده از پشم در قالی‌بافی و تهیه خامه فرش به ترتیب پنج مرحله انجام می‌شود:
چیدن، تفکیک، شستن، حلاجی و ریسیدن پشم.
پشم معمولاً در پرز یا گوشت فرش بافته می‌شود ولی بافندگان ایلیاتی مانند قشقایی‌ها، بلوچ‌ها و طوایف لر تار و پود فرش‌های خود را نیز از پشم انتخاب می‌كنند که به فرش‌های تمام‌پشم یا پشم در پشم معروف‌اند. تقریباً در تمام مراكز بافندگی ایران شیرازه‌های فرش را از جنس پشم انتخاب می‌كنند (به استثنای فرش‌های ابریشمی). البته در فرش‌های لری و بلوچی گاهی از موی بز برای شیرازه پیچی فرش استفاده می‌شود.

خصوصیات فیزیکی پشم

لیف پشم بنا بر تیره گوسفند، سن، خوراک و فصل برداشت، ویژگی فیزیکی متفاوتی خواهد داشت. ظرافت، بلندا، توان کشسانی، توان فشردگی، خمش‌پذیری و… کیفیت‌هایی هستند که ویژگی فیزیکی لیف را مشخص می‌سازند. این کیفیت‌ها خود در هنگام تولید نخ زمینه‌ساز کیفیت فیزیکی نخ پشمین می‌شوند و گاه می‌توان با درآمیختن دو گونه لیف مختلف، برآیندی از آن‌ها را به دست آورد.
در تجارت منسوجات برای مشخص کردن کیفیت الیاف پشمین، کشورهای تولید کننده از شاخص‌های متفاوت استفاده می‌کنند. برای نمونه در آلمان روش الفبا متداول است (A-F)، در انگلستان و برخی دیگر از کشورهای انگلیسی زبان از روش بِرادفورد استفاده می‌کنند (نمره جنس پشم ۶۴)، در فرانسه از اعداد و حروف بهره می‌گیرند (مرینو ۱۰۵)، و در آمریکا دسته‌بندی بر اساس اختلاط خونی انجام می‌شود (نصف خون).
در دانش نساجی بر مبنای آن که شکل قاعده لیف چگونه است، می‌توان ظرافت الیاف را با هفت شاخص سنجید و فراگیر‌ترین آن‌ها «نمره» یا «دانسیته خطی» است که «جرمِ واحدِ طولِ الیاف» را نشان می‌دهد. «میکرون» یکی از یکای اندازه‌گیری ظرافت الیاف پشم است که برابر با ۶-۱۰ (۰/۰۰۰۰۰۱) یک متر بیان می‌شود.
از این رو الیاف پشمین از منظر کیفیت و ظرافت به پنج دسته تقسیم می‌شوند:
۱- پشم ظریف: پشم گوسفندهای مرینوس، ۱۴ تا ۲۴ میکرون؛
۲- پشم متوسط: پشم گوسفندهای سافِک، هَمپ‌شایر و…، ۲۴ تا ۳۲/۵ میکرون؛
۳- پشم ضخیم: پشم بیشتر گوسفندهای آسیایی، ۳۱ تا ۳۴ میکرون؛
۴- پشم بلند: پشم گوسفندهای کاتس‌وول، لینکلن و…، ۳۰ تا ۴۰ میکرون با بلندای ۱۲ تا ۴۰ سانتی‌متر؛
۵- پشم دو رگه: نژاد مشخصی نیستند و بستگی به نژاد والدین‌شان دارند، ۲۲ تا ۳۲ میکرون با بلندای ۶ تا ۱۷ سانتی‌متر.

روش تشخیص و شناسایی الیاف پشم طبیعی

برای شناسایی پشم از سایر الیاف روش‌های مختلفی وجود دارد، از جمله:

۱- روش سوزاندن: بدین گونه كه مقدار كمی از الیاف را به آتش نزدیك می‌کنند. پشم طبیعی در مقابل آتش واكنش‌های زیر را نشان می‌دهد:

  • در مجاورت شعله از آن دور می‌شود و خود را جمع می‌كند، زیرا از رطوبت آن كاسته می‌شود.
  • در داخل شعله به آرامی می‌سوزد و مقداری از آن ذوب می‌شود.
  • پس از دور شدن از شعله، به آهستگی می‌سوزد.
  • دود آن بوی گوگرد و تا حدودی بوی موی سوخته (در اصطلاح بوی کز) می‌دهد.
  • پشم سوخته شده از خود خاكستری متمایل به رنگ سیاه با قابلیت نرم شدن به جای می‌گذارد.

۲- روش مشاهده فیزیكی با ذره‌بین: در زیر ذره‌بین یا میکروسکوپ، الیاف پشمی:

  • مانند ساقه درخت كاج، فَلس‌هایی دارد كه از یك سو آزادند.
  • هر چه پشم كهنه‌تر و صدمه‌دیده‌تر باشد، این فلس‌ها كوتاه‌ترند و برآمدگی كمتری دارند.

کرک یکی از مواد اولیه فرش دستباف

كرك یكی از مواد اولیه فرش دستباف و قالی‌های ظریف و نسبتاً گران‌قیمت است. كرك در اصطلاح به پشم‌های نرمی كه روی بدن گوسفند، بز و شتر می‌روید و به هنگام شانه كردن بدن این حیوانات بین دندانه‌های شانه گیر می‌كند گفته می‌شود.
با توجه به كثرت قالیچه‌های موجود در بازار كه به غلط به قالیچه‌های كركی معروف‌اند، به خوبی استنباط می‌شود كه این تعداد قالیچه قاعدتاً نمی‌توانند از پشم‌هایی كه آن‌قدر مشكل به دست می‌آیند بافته شود بلكه پشم‌های ظریف خارجی مانند «مرینوس» هستند كه پرز این قبیل قالیچه‌ها را تشكیل می‌دهند.

کرک یا اصطلاح کرک در تولید فرش دستباف

از دیر زمان پیشه‌ها دارای اصطلاح‌های ویژه‌ای هستند که در پس خود کیفیت و یا کمیتی را بیان می‌کنند. بهره‌گیری از اصطلاحات در بین پیشه‌وران به چند دلیل شکل می‌یافت، نخست آن که از طریق آن بتوانند کیفیت و یا کمیتی را به صورت استعاره بیان کنند؛ که به استعاره بیان کردن در سنت سرزمین ما دیری است وجود دارد. دو آن که برای ناپیدا بودن بر دیگران شکل می‌یابد و وجهی رمزگونه به خود می‌گیرد. رمزداری و نامفهوم بودن در پیشه‌هایی چون زرگری، آسیابانی، مسگری، مطربی و سلیری (نمدمالی) بدل به زبان می‌شود تا از این طریق یادگیری اصطلاح‌ها ناممکن و در نتیجه بهره مالی آن حفاظت شود. در زبان‌شناسی به این زبان‌های برساخته «لوتر» یا «لوترا» گفته می‌شود.
فرش دستباف ایران نیز دارای اصطلاحات پرشماری است که از آن میان «کُرک» دارای داستانی کمتر شنیده شده است. در بازار فرش اصطلاح «از کُرک بافته شده» در مورد محصولاتی گفته می‌شود که تمام پرز‌ها از نخ پشمین ظریف بافته شده‌اند و به صورت مشخص با «نخ پشمین مرینوس» بافته شده‌اند. از این رو فرش کرکی، بیان کننده کیفیت، لطافت و ظرافت بالای ماده اولیه استفاده شده در بافت آن است. اما کرک چه الیافی است که به استعاره از آن یاد می‌شود؟
کرک از رویش مویین بز‌، شتر، گاومیش و خرگوش به دست می‌آید. این الیاف که مانند پشم گوسفند از پروتئین شکل یافته‌اند، زیردست بسیار نرم، وزنی سبک و جلای زیادی دارند. به دیگر سخن، دلیل استفاده از کرک در تولید صنایع دستی یکتا و خاص، همین سه ویژگی است که آن را نسبت به الیاف پشم گوسفند در جایگاهی برتر قرار می‌دهد.
آنقوره (Angora) یا موهر (Mohair) و کشمیر (Cashmere) دو نژاد از بزها هستند که مهم‌ترین منبع رشد و تولید کرک به شمار می‌روند. شتر دو کوهان، لاما (Lama)، آلپاکا (Alpaca)، ویگونا (Vicuña) و گوآناکو (Guanaco) نژادهای شتر هستند که از آن‌ها کرک تهیه و تولید می‌شود. گاومیش یاک (Yak) و خرگوش آنقوره (Angora) نیز جز منابع تهیه کرک به شمار می‌روند و نسبت به حیوانات نامبرده در رده بعدی قرار دارند.
الیاف تولید شده از این حیوانات خود دارای ویژگی‌هایی هستند که در تجارت به آن‌ها توجه می‌شود؛ برای نمونه ظرافت الیاف به دست آمده از ویگونا ۶ تا ۱۰ میکرون است که در برابر ظرافت مرینوس با ۱۴ میکرون، در جایگاهی ممتاز قرار دارد.
گفتنی است نخستین مردمانی که توانستند گوسفند را دست‌آموز کنند، ایرانیان در ۶۰۰۰ سال پیش از میلاد بودند؛ این می‌تواند نشان از پیشینه ایرانیان در تولید دست‌بافته‌ها باشد. همچنین به دلیل جایگاه ایران در شاهراه تجاری خاور دور به باختر اروپا، فراهم آمدن آشنایی ایرانیان با بافته‌های سرزمین‌های دیگر مانند کشمیر روی داده است. چنان که می‌دانیم تولیدات کشمیر با توجه به سلیقه خریدار ایرانی تولید می‌شد و در مقابل، بافته‌هایی بر مبنای محصولات کشمیری در کرمان تولید می‌شد، و در نتیجه پرورش بز کرکی نیز آغاز شد که تا به امروز ادامه دارد.
از این رو اصطلاح «کرک» در مواد اولیه فرش دستباف در بین تولیدکنندگان فرش ایرانی برای نشان دادن کیفیت و ظرافت بالای بافته‌هایشان، استفاده می‌شود و فراگیر شده است.

پنبه یکی از مواد اولیه فرش دستباف

تقریباً می‌توان گفت كه تار و پود اكثر فرش‌های ایران از پنبه است. نژاد بومی پنبه (مثل پنبه‌های آسیایی) و نژادهای خارجی (مثل آپلند و آگالا) مرغوب‌اند و برای تار و پود قالی مناسب هستند.
پنبه پس از حلاجی به شکل رشته نازک و بلندی در می‌آید که می‌توان از آن برای تار و پود قالی بهره گرفت. یكی از امتیازات رشته‌های پنبه‌ای نسبت به انواع پشمی آن این است که آفت بید در نخ پنبه‌ای اثرگذار نیست و به آن آسیب نمی‌زند.
الیاف پنبه‌ای استحكام بشتری نسبت به پشم دارند، همچنین به دلیل خاصیت كششی كمتر آن‌ها در مقایسه با الیاف پشمی، برای تار و پود قالی مناسب‌ترند. با این حال از الیاف پنبه‌ای نمی‌توان برای پرز قالی استفاده كرد.

روش تشخیص و شناسایی الیاف پنبه طبیعی

برای شناسایی پنبه از سایر الیاف روش‌های مختلفی وجود دارد، از جمله:

۱- روش سوزاندن: بدین گونه كه مقدار كمی از الیاف را به آتش نزدیك می‌کنند. پنبه طبیعی در مقابل آتش واكنش‌های زیر را نشان می‌دهد:

  • در تماس با شعله آتش می‌سوزند و چنانچه شعله را از آن دور کنیم، الیاف همچنان به سوختن ادامه می‌دهند.
  • خاکستر باقیمانده از سوختن پنبه بسیار سبک است و پودر می‌شود.
  • بویی که بر اثر سوختن پنبه ایجاد می‌شود، شبیه بوی سوختن کاغذ است.

۲- روش میکروسکوپی:

  • در این روش به کمک میکروسکوپ، تاب‌‌های طبیعی در الیاف پنبه دیده می‌شود و می‌توان آن را به روبانی تشبیه کرد که تاب خورده است.

ابریشم یکی از مواد اولیه فرش دستباف

الیاف ابریشم از پیله كرم ابریشم به دست می‌آید. تولید ابریشم با بیش از ۲۶۰۰ سال دارای سابقه تاریخی است و کاربرد آن در انواع پارچه و قالی ایران شهرت و اعتبار جهانی دارد. تاریخ‌نگاران و جهانگردان زیادی از جمله هرودت، ابن حوقل، توماس هربرت و شاردن در نوشته‌های خود ابریشم ایران را بسیار مشهور و با ارزش خوانده‌اند.

ابریشم‌های ایرانی مورد استفاده در قالی‌بافی از منطقه‌های گیلان، مازندران، قم، مشهد و کاشان تأمین می‌شود و به چهار گروه تقسیم می‌شوند:

۱- ابریشم خام؛
۲- ابریشم پخته؛
۳- ابریشم گل‌ابریشمی؛
۴- ابریشم ته‌تشتی (کجین).

الیاف ابریشمی در نسبت مساوی به مراتب مستحكم‌تر از الیاف پشمی هستند:

  • از نخ ابریشمی معمولا به عنوان تار و پود فرش دستباف استفاده می‌شود مثل قالیچه‌های چله ابریشمی اصفهانی؛
  • گاهی از ابریشم برای برق و جلا دادن و برجسته نشان دادن طرح و نقش‌ها در فرش دستباف استفاده می‌كنند مانند فرش‌های گل‌ابریشم نایین، كاشان، تبریز و بیرجند؛
  • در مواردی برای فرش‌های نفیس از ابریشم برای چله، پود و پرز به طور همزمان استفاده می‌شود مانند تولیدات شهر قم که به قالی‌های تمام‌ابریشم شهرت جهانی دارند.

روش تشخیص و شناسایی الیاف ابریشم طبیعی

دو روش زیر برای شناسایی و امتحان کردن ابریشم واقعی از نوع مصنوعی آن در فرش وجود دارد که عبارتند از:

۱- روش سوزاندن:
قسمتی از ابریشم را ببرید و بسوزانید. به خاکستر و بوی دود دقت کنید. اگر ابریشم طبیعی باشد، باید در برابر شعله گلوله‌ای تقریبا سیاه شود و بویی شبیه سوختن مو داشته باشد، زیرا مو و ابریشم هر دو بافت‌های پروتئینی‌اند. اما اگر خاکستر نرم و گچی‌رنگ و دود آن نیز بویی شبیه کاغذ دارد، ابریشم مصنوعی در آن استفاده شده است.

۲- روش فیزیکی:
فرش را با کف دست نوازش کنید. اگر کف دستتان گرم شد، ابریشم طبیعی است، در غیر این صورت ابریشم مصنوعی است. اگر به حسی که دارید مطمئن نیستید حتماً فرش مورد نظر را با یک فرش ابریشمی که از اصل بودن آن مطمئن هستید، مقایسه کنید.

رنگرزی مواد اولیه فرش دستباف

رنگرزی یا صبّاغی فرش به فرآیندی گفته می‌شود که طی آن الیاف مثل پشم و ابریشم در محلولی، که شامل مواد رنگزا و مواد شیمیایی است، رنگ‌آمیزی می‌شوند و مولکول‌های رنگ با دوامی نسبی با مولکول‌های الیاف پیوند محکمی برقرار می‌کنند.
ماده رنگزا به همه مواد طبیعی و شیمیایی که قابلیت رنگرزی الیاف را داشته باشند اطلاق می‌شود. رنگ الیاف رنگرزی شده باید ثبات داشته و در مقابل سایش، شستشوی شیمیایی، نور خورشید، حرارت، رطوبت، گرد و خاک و… یکنواخت و با حداکثر مقاومت باشد. از سوی دیگر، بایستی ماده رنگزا در عمق الیاف نساجی پخش شود و تنها روی سطح آن قرار نگیرد.
رنگزاها به دو دسته طبیعی و شیمیایی تقسیم می‌شوند، و گروه سوم با ترکیب رنگ‌های طبیعی و شیمیایی ساخته می‌شود.

رنگرزی طبیعی

بهره‌گیری انسان از رنگ پیشینه‌ای دیرین و ناپیدا دارد. انسان همواره از مواد طبیعی در دسترس خود برای الوان کردن وسایل زندگی و یا مقاصدی دیگر بهره برده است‌. رنگرزی طبیعی فرآیند زمان‌بر و دشواری است، گاه برای به دست آوردن یک فام رنگی می‌بایست مراحل چندگانه رنگرزی در دو روز انجام پذیرد. همچنین گردآوری و تهیه مواد طبیعی نیاز به تجربه و زمان مناسب دارد برای مثال گیاه روناس مورد استفاده برای ساخت قرمز لاکی می‌بایست بیش از چهار سال رویش و عمر داشته باشد.
در روزگار ما رنگرزی طبیعی در تولید فرش دستباف با تمام سختی‌ها و هزینه‌هایش همچنان خواهان دارد، چرا که علاوه بر افزودن به تشخّص فرش‌ها، در کمک به حفظ محیط زیست و تولید محصولی با کیفیت توام با سلامت نیز موثر بوده و بر جلوه‌گری فرش می‌افزاید.

مواد رنگزای طبیعی استفاده‌شده در فرآیند رنگرزی، با توجه به منبع استخراج آن‌ها در سه گروه زیر قرار می‌گیرند:
۱- آن‌هایی که از مواد معدنی به دست می‌آیند، مثل خاک سرخ؛
۲- مواد رنگی به دست آمده از جانوران، مانند قرمزدانه و صدف فرفری؛
۳- رنگدانه‌های به دست آمده از ریشه، گل، برگ، میوه و پوست نباتات.

مهم‌ترین انواع رنگ‌های سنتی و طبیعی قالی ایران عبارتند از:
اسپرک (زرد)، روناس (قرمز و قهوه‌ای)، قرمزدانه (قرمز)، نیل (آبی)، بَقَم (بنفش)، زعفران (زرد)، زردچوبه (زرد)، کاه (زرد)، گندل (زرد)، پوست گردو (خاکستری تا مشکی)، مازو (فیلی و موشی)، برگ مو (چمنی و لیمویی)، وسمه (آبی)، آلبالو (قرمز)، توت قرمز (قرمز)، صدف ارغوان (قرمز)، گلسنگ (قرمز)، هلیله (قهوه‌ای)، حنا (نارنجی و قهوه‌ای)، جَفت (شتری)، سماق (خرمایی تا قهوه‌ای)، پوست انار (زرد تیره)، بزغنچ (خاکستری تا مشکی).

پیشرفت‌های صنعتی و تغییر نظام تولید، همین‌طور مشکلات تهیه و گاه مقرون به صرفه نبودن رنگ‌های گیاهی و حیوانی محققان را بر آن داشت تا دست به تهیه ترکیبات جدیدی از مواد شیمیایی و تولید رنگ از آن‌ها بزنند.

رنگرزی شیمیایی یا مصنوعی

بهره‌گیری و ساخت رنگ مصنوعی به سال ۱۸۵۶ میلادی باز می‌گردد. در گام‌های نخست تنها یک فام قرمز تولید می‌شد اما در گذر زمان رنگ‌های مصنوعی گسترش یافت و امروزه در صنایع گوناگون انواع رنگ‌های مصنوعی استفاده می‌شود. بهره‌گیری از رنگ مصنوعی فرآیند رنگرزی را آسان کرده و گاهی کاهش قیمت تمام شد را به دنبال دارد. فرش دستباف ایرانی در بین جهانیان به رنگ‌های گلگونش شهره است؛ از این رو تنوع رنگی با سلیقه ایرانی همساز است و چه چیز بهتر از اینکه در نبود رنگ‌های گیاهی و فام‌های پخته آن رنگ‌های مصنوعی گلگون در نقوش فرش بنشیند، تا خیال را بال و پر دهد.

کارخانه‌های تأمین مواد اولیه فرش دستباف شرکت فرش ایران

مجموعه کارخانه‌های تأمین مواد اولیه شرکت فرش ایران، در نشانی کرج، میدان استاندارد، بلوار محیط زیست، جنب اداره گذرنامه قرار دارد. آغاز به کار این کارخانه در ۱۳۳۶ خورشیدی تحولی مهم در بخش اداری و زنجیره تولید شرکت فرش ایران ایجاد کرد که تاکنون نیز ادامه دارد. پایه‌گذاری این کارخانه سبب شد تأمین مواد اولیه، انبار، پشم‌شویی، ریسندگی، قالی‌شویی، رنگرزی، عملیات تکمیلی و مرمت فرش همگی در خود شرکت فرش ایران و مطابق با استانداردهای کیفی دقیق انجام شود و شرکت را از واگذاری این امور به بیرون بی‌نیاز کند.

هم‌اکنون در مجموعه کارخانه‌های شرکت فرش ایران در کرج با مساحت ۵۲ هزار مترمربع، خدمات زیر انجام می‌شود:

  • پشم‌شویی با ظرفیت سالانه ۲۴۰۰ تن؛
  • ریسندگی نخ پشمی با ظرفیت سالانه ۳۳/۶ تن؛
  • رنگرزی گیاهی (رنگرزی طبیعی) با ظرفیت سالانه ۳۶ تن؛
  • رنگرزی شیمیایی با ظرفیت سالانه ۱۳۴ تن؛
  • قالی‌شویی فرش دستباف با استانداردهای مناسب با ظرفیت سالانه ۱۹/۲ هزار مترمربع؛
  • قالی‌شویی فرش ماشینی با استانداردهای مناسب با ظرفیت سالانه ۹۶ هزار مترمربع؛
  • عملیات تکمیلی، پرداخت و مرمت با ظرفیت سالانه ۲۴ هزار مترمربع.
کارخانه‌های تأمین مواد اولیه فرش دستباف شرکت فرش ایران
کارخانه مواد اولیه فرش دستباف بخش پشم شویی شرکت فرش ایران کارخانه مواد اولیه فرش دستباف بخش پشم‌شویی شرکت فرش ایران

کارخانه پشم‌شویی شرکت فرش ایران

کارخانه پشم‌شویی شرکت فرش ایران

مواد اولیه فرش دستباف-پشم گوسفند شسته شده-شرکت فرش ایران رنگرزی شیمیایی-شرکت فرش ایران-کارخانه های تامین مواد اولیه فرش دستباف کرج

کارخانه پشم‌شویی شرکت فرش ایران

کارگاه رنگرزی شیمیایی شرکت فرش ایران

عملیات تکمیل شرکت فرش ایران-کارخانه های تامین مواد اولیه فرش دستباف کرج1 رفوگری شرکت فرش ایران-کارخانه های تامین مواد اولیه فرش دستباف کرج

کارگاه عملیات تکمیلی، پرداخت و مرمت شرکت فرش ایران

کارگاه عملیات تکمیلی، پرداخت و مرمت شرکت فرش ایران

عملیات پرداخت فرش-شرکت فرش ایران-کارخانه های تامین مواد اولیه فرش دستباف کرج قالیشویی شرکت فرش ایران-کارخانه های تامین مواد اولیه فرش دستباف کرج

کارگاه عملیات تکمیلی، پرداخت و مرمت شرکت فرش ایران

کارگاه عملیات تکمیلی، پرداخت و مرمت شرکت فرش ایران

قالی شویی شرکت فرش ایران-کارخانه های تامین مواد اولیه فرش دستباف کرج

کارگاه عملیات تکمیلی، پرداخت و مرمت شرکت فرش ایران

قابل ذکر است که تمامی واحدهای تولید مواد اولیه فرش دستباف شرکت فرش ایران طی چند سال اخیر به‌روزرسانی اساسی شده‌اند و این روند همچنان ادامه دارد.

 

مریم قنبری عدیوی
کارشناس ارشد فرش دستباف


 

رنگرزی با گیاه گل سنگ-شرکت فرش ایران

رنگرزی با گلسنگ

استفاده از گلسنگ در رنگرزی

گاهی این دنیای بزرگ چنان تنگ و کوچک می‌شود که زیر لب می‌خوانیم گل‌سنگم، گل‌سنگم چی بگم از دل تنگم… شاید به خاطر این است که دنیای گلسنگ‌ها هم همین قدر کوچک و پیچیده است؛ گلسنگ‌ها آرام آرام رشد می‌کنند و زندگی طولانی خواهند داشت مانند یک دلتنگی ممتد ناتمام همیشه همراه. چنان که بعضی از گلسنگ‌ها در طول سال فقط ۱ تا ۲ میلی‌متر رشد می‌کنند و این گیاه می‌تواند تا ۴۰۰۰ سال عمر کند.

گُلسَنگ (Lichen) در واقع دو موجود زنده جُلبَک (Alga) و قارچ (Fungus) در یک کالبد است. گلسنگ‌ها زیبا هستند و معمولاً بر روی تخته‌سنگ‌ها و همچنین دیوارها و تنه درختان به صورت ورقه‌های زرد یا خاکستری مایل به سفید یا مایل به سبز زندگی می‌کنند. آن‌ها دنیای کوچکی دارند و تنها ۸ درصد از سطح کره زمین با گلسنگ پوشیده شده‌ است. لایکِن‌ها در بسیاری از نقاط مختلف جهان، در تمام دماها (نواحی خشک تا نواحی قطبی) و در بیشتر ارتفاعات حتی مناطقی که سایر گیاهان امکان رویش ندارند رشد می‌کنند.

گلسنگ‌ها تنها گیاهان موجود در تبلور گیاهی جهان هستند که آن‌ها را در هیچ یک از رده‌های گیاهی نمی‌توان طبقه‌بندی کرد. گلسنگ‌ها اولین جانداران چند یاخته‌ای بودند که به خشکی وارد شدند. گلسنگ‌ها ارگانیسم‌های ترکیبی هستند که از همزیستی جلبک‌های ریز سبزآبی (فتوبیونت) و رشته‌های بی‌رنگ قارچ (میکروبیونت) به وجود آمده‌اند. چون جلبک گیاهی سبز است، می‌تواند غذای خود را تهیه کند ولی قارچ فاقد سبزینه است بنا بر این در گلسنگ، قارچ از مواد غذایی که به وسیله جلبک درست می‌شود مصرف می‌کند و جلبک هم از آبی که به وسیله قارچ‌ها جذب شده استفاده می‌کند. عضو قارچی که بیشترین توده زنده گلسنگ را تشکیل می‌دهد از قارچ‌های کیسه‌ای (آسکومیست‌ها) و در موارد معدود از قارچ‌های چتری (بازیدیومیست‌ها) است. به همین دلیل گلسنگ‌هایی که از قارچ‌های کیسه‌ای هستند را آسکِلچن (Ascolichen) می‌نامند.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران32 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران33

این دو جزء با هم در یک رابطه همزیستی رشد کرده و موجود دیگری به نام تالوس (Thallus) که فاقد ريشه، ساقه و برگ است تشکیل می‌شود. گلسنگ‌ها با خزه‌ها که دارای ساقه و برگ هستند و چون کلروفیل می‌سازند سبزند، متفاوت هستند. تالوس هیچ شباهتی به قارچ یا جلبکی که به تنهایی رشد می‌کند ندارد و در نهایت باعث به وجود آمدن نزدیک به ۲۰/۰۰۰ گونه از گلسنگ‌ها در جهان شده‌اند.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران6

هر چند هزاران گونه گلسنگ وجود دارد اما خانواده‌های کمی وجود دارند که به عنوان رنگزا شناخته شده‌اند و احتمالاً خواص رنگی بسیاری هنوز کشف نشده است. قرن‌هاست که گلسنگ‌ها به عنوان رنگ مو و منبع رنگزاها استفاده می‌شوند. رنگ گلسنگی که در کاغذ آزمایش تورنسل استفاده می‌شود بیشتر مورد توجه است. اما رنگ گلسنگ در بسیاری از پارچه‌های سنتی و الیاف نیز استفاده می‌شود.

کاربرد گلسنگها

گلسنگ‌ها در پزشکی و داروسازی (از مشتقات گلسنگ می‌توان برای درمان سل و موارد دیگر استفاده کرد)، صنعت رنگرزی (در اسکاتلند و ایرلند رنگرزی با گلسنگ به طور گسترده به ویژه در صنایع‌دستی استفاده شده است. پارچه‌های چهارخانه (Tartans) با گلسنگ رنگ‌آمیزی می‌شدند و بسیار رنگارنگ بودند و ناواهو برای رنگ‌آمیزی پشم فرش استفاده می‌کند)، دباغی، آبجوسازی، صنعت تولید عطر (گلسنگ در عطرسازی همراه با گیاهان دیگر مورد استفاده قرار می‌گیرد زیرا تالوس قدرت حفظ رایحه را دارد مانند Evernia prunastri) و همچنین در تشکیل خاک کاربرد دارند.

آن‌ها به عنوان منبع غذایی انسان، غذای لذیذ ژاپنی‌ها (Umbilicaria esculenta) و ادویه هندی‌ها (KalPasi) و غذای برخی از حیوانات مانند گوزن شمالی هستند. بسیاری از پرندگان (تقریبا ۵۰ گونه از جمله مرغ مگس‌خوار) از آن‌ها برای لانه‌سازی استفاده می‌کنند و به عنوان شاخص آلودگی هوا (مواد آلوده‌کننده سمی را فوراً جذب کرده و می‌میرند. در شبیه‌‌سازی انجام شده مربوط به زندگی در مریخ در مرکز هوافضا ۳۴ روز در مریخ زنده مانده و فتوسنتز می‌کنند) نیز محسوب می‌شوند. به واسطه طول عمر طولانی و سرعت رشد آهسته و منظم می‌توان از برخی از گلسنگ‌ها (مانند گلسنگ نقشه Rhizocarpon geographicum که قدمت آن به ۸۶۰۰ سال می‌رسد که ظاهرا قدیمی‌ترین موجود زنده جهان است) برای تاریخ‌گذاری رویدادها (لیکنومتری) استفاده کرد.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران5 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران30

گلسنگ آشیانه مرغ مگس‌خوار

گلسنگ Cladonia stellaris، غذای کاریبو گوزن شمالی

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران4

ادویه گلسنگ KalPasi

پیشینه رنگرزی با گلسنگها

سه رنگ ارغوانی تیرین (Tyrian Purple)، اُرکِل (orchil) و ارغوانی مووین پرکین (Perkin’s mauveine) از لحاظ تاریخی مورد توجه بوده‌اند. در زمان یونان باستان وقتی در آیه‌ای از کتاب مقدس حزقیال نبی (Ezekiel) گفت: «آبی و ارغوانی از جزایر الیشاه تو را پوشانده بود»، احتمالاً منظورش رنگ‌های گلسنگ بوده است. پلینی بزرگ درباره «برگ‌های تردی که در کرت (Crete) برای رنگرزی لباس‌ها استفاده می‌شد» نوشته است که احتمالاً گلسنگ Roccella بود، زیرا مدت‌ها در خاور نزدیک شناخته شده بود و فنیقی‌ها از آن استفاده می‌کردند. اصطلاح Orchil احتمالاً در طول قرن چهاردهم در انگلستان برای اشاره به رنگی که به طور خاص از چندین گونه Roccella ساخته شده بود معرفی شد که برای اولین بار در فلورانس ساخته و در آنجا به نام Oricello شناخته شده بود. اخیراً این نام برای توصیف همه رنگ‌های بنفش و قرمز ساخته شده از طیف گسترده‌ای از گلسنگ‌ها که بسیاری از آن‌ها نام‌های محلی و تجاری نیز دارند، به کار می‌رود.

بنفش تیری کلاسیک که از صدف حلزون مورکس ساخته شده بود، آنقدر گرانبها بود که با عصاره‌ای از آن اغلب روی ارغوانی ساخته شده از Roccella برای رنگ استفاده می‌شد. به تدریج با کاهش جمعیت نرم‌تنان استفاده از مورکس از بین رفت، تا این که گلسنگ‌ها منبع اصلی برای رنگ ارغوانی شدند زیرا آن‌ها با منسوجات پشمی و ابریشمی سازگار بودند. استفاده از گلسنگ‌ها به عنوان منبع رنگ ارغوانی در زمان یونان و روم در بخش‌هایی از مدیترانه به خوبی تثبیت شده بود. رنگرزی با گلسنگ تا اوایل قرن نوزدهم رایج بود؛ زمانی که رنگ‌های شیمیایی جایگزین آن شد. رنگ‌های حلزون صدف‌دار (مورکس) و گلسنگ‌ها (ارکل) پیش از ۱۵۰۰ سال قبل از میلاد به وجود آمدند. در دوره روم این رنگ‌ها به معنای ثروت و قدرت بودند (بنفش و قرمز به عنوان نماد زندگی بودند). یونانیان رنگ بنفش را رنگی با اهمیت ویژه از دوران هومری ماقبل تاریخ می‌دانستند. فرمانروایان اولیه ایرانی، بابلی و یهودی، خود، پیروان، کاخ‌ها و معابدشان را با پارچه‌ها و تاپستری‌هایی که با این رنگ نمادین رنگ‌آمیزی شده‌ بود، می‌آراستند.

رنگ‌های بر پایه گلسنگ‌های زمین را ارغوانی‌های صدفی (Conchoid purple) می‌نامند. Roccella در سواحل مدیترانه‌ای رشد می‌کند و منابع جدیدی از آن در جزایر قناری و کیپ ورد (Verde Cape) نیز در قرن هجدهم یافت شد.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران23 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران7
رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران28 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران8

ایتالیا در قرن چهاردهم زمانی که یک تاجر فلورانسی به نام فدریکو در سفر به آسیای صغیر تهیه و استفاده از گلسنگ‌های خاص را برای رنگ ارغوانی مشاهده کرد و آموخت، در زمینه رنگرزی پیشتاز شد. هنگامی که فدریکو پس از آزمایش خصوصی، رنگ را تولید کرد حق استفاده از نام  Roccelliaبرگرفته از اسم گلسنگ Roccella tinctorius برای نام خانوادگی به او داده شد.

در اسکاتلند و ایرلند رنگرزی با گلسنگ به طور گسترده به ویژه در صنایع‌دستی روستایی مورد استفاده قرار گرفت. احتمالاً از زمانی که ساکنان عصر مفرغ، صنایع فلزی و اشکال متمایز تزیینات سلتی (Celtic) خود را به ایرلند و اسکاتلند آورده‌اند. پارچه‌های چهارخانه Scottish tartan با گلسنگ رنگ‌آمیزی می‌شدند.

استفاده از رنگزاهای گلسنگ برای سرخپوستان جنوب‌غربی ایالات متحده شناخته شده است و سابقه‌ای از ناواهو وجود دارد که پارملیا مولوسکولا (Parmelia molluscula) را با زاج طبیعی می‌جوشانند تا نارنجی شود و یک شب آن را در حمام نگه می‌دارند تا برنزی مایل به قرمز شود و از خاکستر درخت ارس به عنوان دندانه استفاده می‌کنند.

انواع گلسنگ

گلسنگ‌ها نسبتاً آهسته رشد می‌کنند، بسیاری از آن‌ها پنجاه تا صد سال طول می‌کشد تا به اندازه یک دست برسند. در باران متورم می‌شوند و در هوای مرطوب راحت‌تر جمع‌آوری می‌شوند. گلسنگ‌ها ریشه ندارند بنابراین مواد غذایی مورد نیاز خود را باید از هوا جذب کنند پس به هوای روشن و پاک نیاز دارند و در نزدیکی شهرهای دود آلود زنده نمی‌مانند به همین جهت معیار خوبی برای سنجش میزان آلودگی هوا هستند. در غرب بریتانیا؛ کورنوال، ولز، دریاچه‌ها و اسکاتلند، مناطق استوایی به ویژه در جاهایی که سنگ‌ها در معرض رطوبت قرار دارند، رایج‌تر و متنوع‌تر هستند. در ایران نیز در مناطق فارس، مازندران، کهگیلویه و بویراحمد، خراسان، لرستان و… می‌توان گلسنگ‌ها را پیدا کرد.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران3

شکل عمومی بدنه گلسنگ (تالوس) اغلب به وسیله میکروبیونت تعیین می‌شود و در تعداد اندکی فتوبیونت حالت کلی تالوس را تعیین می‌کند. بسته به گونه‌های قارچ، جلبک و سیانوباکتری گونه‌های مختلفی دارند.

  • گلسنگ‌ها بر اساس مورفولوژی می‌توانند شامل انواع زیر باشند:

۱- پوسته‌ای (Crustose)

۲- برگی (Foliose)

۳- بوته‌ای (Fruticose)

۴- پولکی (Squamulose)

۵- گَرده‌ای (Leprose)

۶- ژلاتینی مانند ژله (Gelatinous)

۷- رشته‌ای (Filamentous)

۸- ظریف مانند پشم حلاجی شده (Byssoid)

۹- بدون ساختار

  • البته می‌توان طبقه‌بندی دیگری بر اساس ساختار داخلی آن‌ها نیز داشت:

۱- گلسنگ Heteromerous

۲- گلسنگ Homoiomerous

  • و طبقه‌بندی بر اساس شریک قارچی آن‌ها:

۱- Ascolichens

۲- Basidiolichens

۳- Hymenolichens

سه دسته‌ای که بیشتر مورد توجه‌اند: کروستوز، فولیوز و فروتیکوز هستند.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران26

Crustose lichen: گلسنگ کروستوز به ماده‌ای که روی آن رشد می‌کند محکم می‌چسبد و به سختی از روی سطح جدا می‌شود. اغلب روی سنگ‌ها و پوست درختان یافت می‌شود. لکه زرد یا نارنجی که روی سنگ‌ها دیده می‌شود معمولا گلسنگ کرستوز است.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران22 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران29 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران27

گلسنگ کروستوز روی پوست درخت، Graphis scripta از خانواده Graphidaceae  (چون الگوی رشد آن شبیه نوشتن می‌شود به آن گلسنگ خطی یا نوشتن مخفی نیز می‌گویند)

گلسنگ کروستوز روی سنگ، چشم دودی برجسته (Smoky-eye boulder) از خانواده Porpidia albocaerulescens

گلسنگ کروستوز روی سیمان، گلسنگ نقطه آتشین پیاده‌روSidewalk firedot  (چون اغلب در پیاده‌روهای بتنی رشد می‌کند به این نام خوانده می‌شود) از خانواده Caloplaca feracissima

Foliose lichen: شکلی شبیه برگ دارند که حاشیه آن‌ها دندانه‌دار است و به راحتی از سطحی که روی آن رشد می‌کند، جدا می‌شود.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران2 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران9

گلسنگ فولیوز روی شاخه، گلسنگ سپر چکشی (Hammered shield) از خانواده Parmelia sulcata این گلسنگ بسیار مقاوم در برابر آلودگی است و در همه جای جهان هست و از رایج‌ترین گلسنگ‌ها ست

گلسنگ فولیوز روی سنگ قبر از خانواده Xanthoria parietina (به عنوان گلسنگ زیبای اشعه‌های آفتاب یا انفجار آفتاب (Sunburst)، فیولیوز نارنجی یا مین ساحلی (Coastal Maine) شناخته می‌شود که روی صخره‌ها رشد می‌کند، اغلب نزدیک لانه پرندگان یا جوندگان)

Fruticose lichens: گلسنگ‌های فروتیکوز شبیه یک درختچه کوچک شاخه‌دار مانند یک درخت مینیاتوری بدون برگ (مانند نخ) است. شبیه یک مرجان بوته‌ای روی صخره‌ها، درختان و خاک رشد می‌کند. کلمه فروتیکوز ریشه لاتین دارد که به معنی بوته (Bush) یا درختچه (Shrub) است.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران25 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران34

گلسنگ فروتیکوز – گلسنگ ریش پرپشت (Bushy beard) از خانواده Usnea strigosa

گلسنگ فروتیکوز روی چوب – گلسنگ گرگ (Wolf lichen) از خانواده Letharia vulpina

Squamulose: گلسنگ‌های اسکوامولوز دارای لوب‌های فلس مانند توفال‌های سقف هستند.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران21 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران24

گلسنگ‌های اسکوامولوز

برخی از گلسنگ‌ها ترکیبی از اسکوامولوز و فروتیکوز گونه‌های کلادونیا (Cladonia) هستند.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران1 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران10

گلسنگ شاخ پودری معمولی (Common powderhorn) از خانواده Cladonia cf. coniocraea

فروتیکوز، گلسنگ سربازان بریتانیایی (British soldiers) از خانواده Cladonia cristatella قارچ روی ساختارها قرمز است به خاطر همین نام رایج آن را سربازان بریتانیایی می‌گویند.

ساختار هاگ در شناسایی گلسنگ‌های کرستوز مهم است. گاهی به گلسنگ‌های کرستوز میکرو‌لیکِن (Microlichens)گفته می‌شود چون برای شناسایی آن‌ها نیاز به میکروسکوپ است. گلسنگ‌های فولیوز و فروتیکوز با شناسایی بستر، فرم رشد و رنگ شناسایی می‌شوند و به آن‌ها ماکرولیکِن (Macrolichens) می‌گویند.

رنگرزی با گلسنگها

تکنیک‌ها و دانش ساخت رنگ‌های گلسنگ ارغوانی (Orchil) در گذشته راز بزرگی بود. اولین توضیحات از شیوه تهیه رنگ ارغوانی توسط رزتو (Roseto) در سال ۱۵۴۰ ارایه شد. یکی از شناخته‌شده‌ترین رنگ‌های گلسنگ، اُرکِل (Orchil) است که رنگ ارغوانی یا قرمز مایل به بنفش است. گلسنگ‌هایی که اُرکِل را به وجود می‌آورند شامل گونه‌های Ochrolechia، Roccella و Umbilicaria هستند. Orchil به تغییرات pH بسیار حساس است و با تنظیم میزان اسیدیته حمام رنگرزی می‌توان به طیف گسترده‌ای از رنگ‌ها از قرمز-قهوه‌ای تا قرمز، صورتی و بنفش دست یافت. تورنسل که از اُرکِل تشکیل شده است، به عنوان یک شاخص اسید-باز استفاده می‌شود. با توجه به این که رنگ‌های مصنوعی جایگزین رنگ‌های گلسنگ در صنعت نساجی شده‌اند استفاده از اُرکِل به عنوان رنگ‌دهنده غذایی و نشانگر اسید-باز محدود شده است.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران12 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران17

 

گلسنگ‌های تولید کننده اُرکِل شامل فرآیندهای پیش‌سازی رنگرزی هستند و برای در دسترس قرار دادن این ماده رنگی باید در آمونیاک یا ادرار مانده و در آب خرد شود و در شرایطی که اکسیژن‌رسانی خوبی داشته باشد نگهداری شود. اکسیژن‌رسانی یک جزء ضروری برای تبدیل اسیدهای گلسنگ به رنگ است. گاهی این فرآیند بسته به نوع گلسنگ نیاز به ۳۳ هفته تا ۶ ماه دارد و روزانه ۳ بار باید هم زده شود. گلسنگ تحت نوعی تخمیر قرار می‌گیرد و رنگ بنفش در طی چند هفته ایجاد می‌شود.

گلسنگ‌هایی وجود دارند که رنگ‌های حاصل از آن‌ها قرمز زنگی، قهوه‌ای و طلایی خواهد شد. آن‌ها اغلب به عنوان گلسنگ Crotal (یک کلمه Gaelic) یا Crottle نامیده می‌شوند. این‌ها نیازی به تخمیر ندارند و معمولاً همراه با الیاف، نخ یا پارچه جوشانده می‌شوند. آن‌ها برای قرن‌ها به طور سنتی در اسکاتلند مورد استفاده بوده‌اند. بوی گرم و خاکی نخ رنگ شده با کِروتِل نیز یک عامل بازدارنده از بیدزدگی است.

اگرچه برخی از دستور العمل های تاریخی استفاده از زاج سفید را برای اُرکِل توصیه می‌کنند اما نه اُرکِل و نه کِروتِل نیازی به دندانه ندارند و از آنجایی که گلسنگ‌ها نیازی به دندانه ندارند، منبعی غنی از رنگزا‌های گیاهی هستند.

فرآیند رنگرزی با گلسنگ‌ها با سه روش متداول انجام می‌شود:

۱- جوشاندن در آب (BWM)
۲- تخمیر آمونیاکی (AFM)
۳- استخراج دی متیل سولفوکسید (DEM)

هر نمونه الیاف قبل از استفاده برای رنگرزی وزن شده و در آب مقطر شسته شده تا رنگ به خوبی در الیاف نفوذ کرده و ثابت شود. نسبت وزن گلسنگ خشک و الیاف باید یکسان باشد (بسته به نوع گلسنگ ممکن است کمتر یا بیشتر شود). برای تغییر رنگ در رنگرزی گلسنگ در هر سه روش می‌توان از دندانه‌ها استفاده می‌شود.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران18
رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران19 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران20

۱- جوشاندن در آب (BWM): گلسنگ پودر شده را به آب مقطر اضافه کرده و حرارت داده تا به جوش آید. مخلوط به مدت یک ساعت در حالت جوش نگه داشته می‌شود و سپس از صافی عبور داده و مجددا به مدت حداقل دو ساعت جوشانده تا زمانی که رنگ به دست آید. الیاف از قبل خیس شده را در حمام رنگ غوطه‌ور کرده و به آرامی حرارت داده تا زمانی که آب ولرم شود رنگ را به آن افزوده تا نزدیک نقطه جوش برسد و با هم به جوش آورده شوند (در حداکثر دمای ۹۰ درجه سانتیگراد به مدت ۲ ساعت). بعد از خنک شدن حمام رنگرزی الیاف را با آب سرد شسته و سپس الیاف را خشک کرده تا رنگ مشخص شود. با این روش رنگ‌های روشن به دست می‌آیند و معمولا الیاف یا پارچه چندین بار رنگ می‌شود تا رنگ تیره‌تری به دست آید. این روش معمولا برای رنگرزی پشم به کار می‌رود و برای رنگرزی ابریشم نیز از نوع دیگر همین روش استفاده می‌شود.

۲- تخمیر آمونیاکی (AFM): فرآیند کلی به دست آوردن رنگ از گلسنگ شامل افزودن آن به ادرار مانده و آهک خرد شده و صبر کردن تقریبا به مدت یک ماه برای به عمل آمدن رنگ است. اگر فرآیند تخمیر برای مدت طولانی انجام شود، رنگ خراب می‌شود. با تغییر میزان قلیایی حمام می‌توان شیدهای مختلف رنگی را به دست آورد. گلسنگ را به محلول هیدروکسید آمونیوم رقیق شده (یک واحد NH4OH و ده واحد آب مقطر) افزوده و محتویات را کاملا هم زده و به مدت یک ماه گذاشته، سپس الیاف از قبل خیس شده را به آن افزوده و پس از یک ماه الیاف را خارج و خشک می‌کنند.

 

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران15 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران16 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران11

پشم رنگ شده با گلسنگ Wolf

۳- روش استخراج دی متیل سولفوکسید (DEM): گلسنگ خرد شده به محلول دی متیل سولفوکسید افزوده و محتویات کاملا هم زده و با فویل آلومینیومی پوشانده می‌شود. محتویات رنگ به مدت یک ماه در دمای اتاق نگهداری می‌شود تا رنگ حاصل شود. پس از یک ماه الیاف از قبل خیس شده را به آن اضافه کرده و پس از یک ماه، الیاف را خارج کرده و با آب مقطر شسته و خشک می‌کنند.

گلسنگ‌ها به خوبی روی پشم و ابریشم رنگ می‌دهند. پشم سفید یا طبیعی فرش، رنگ‌های گلسنگ قهوه‌ای را به خوبی می‌گیرد و فرش بافته شده با این پشم همیشه عطر و بوی جذابی خواهد داشت. گلسنگ دندان سگ (Dog’s tooth) برای رنگ کردن پنبه و کتان مناسب است. گلسنگ‌ها نیازی به دندانه ندارند، اما با افزودن مواد مختلف می‌توان تغییرات جالب رنگی به دست آورد. همه دندانه‌های اولیه، زاج، کروم، قلع، آهن و همچنین سولفات مس، سولفات آمونیوم، اسید تانیک قابل استفاده هستند.

از آنجایی که اسیدهای رنگی ممکن است در زیر پوست گیاه یا در مرکز باشند کاملا خرد کردن و له کردن گلسنگ‌ها برای رنگرزی مهم است. گلسنگ‌ها در آب متورم می‌شوند اما گاهی بهتر است از شب قبل خیس شوند و در همان آب جوشانده شوند. به عنوان یک دستور تقریبی، برای آزمایش از ۱۲۰ گرم گلسنگ برای ۱۲۰ گرم پشم استفاده می‌شود. با این حال، بسیاری از گلسنگ‌ها پتانسیل رنگی زیادی دارند و به مقدار کمتری نیاز است.

  • گلسنگ‌ها را در فرآیند رنگرزی می‌توان به چهار دسته تقسیم کرد:

۱- گلسنگ‌هایی که فقط با جوشاندن رنگ می‌دهند.

۲- گلسنگ‌هایی که رنگ آن‌ها در تخمیر با آمونیاک استخراج می‌شود.

۳- گلسنگ‌هایی که با یکی از روش‌ها رنگ‌های متفاوتی ایجاد می‌کنند.

۴- گلسنگ‌هایی که با هیچ روش شناخته شده‌ای رنگ تولید نمی‌کنند.

در ناواهو برای رنگ کردن پشم از ۳۵ نمونه گلسنگ با استفاده از روش‌های جوشاندن در آب (BWM) و تخمیر آمونیاک (AFM) و همچنین با استفاده از روش استخراج دی متیل سولفوکسید (DEM) استفاده شد. رنگ‌های حاصل بیشتر رنگ‌های غالب مایل به قهوه‌ای بود، اما زرد، نارنجی، صورتی، بنفش، خاکستری و آبی نیز به دست آمد. نمونه‌های پشم رنگ‌شده، برای پایداری در برابر نور خورشید آزمایش شدند، اغلب تا حدی محو شدند و برخی تغییر رنگ دادند اما بیشتر رنگ‌های به دست آمده از روش استخراج دی متیل سولفوکسید، ثبات نوری داشتند.

این رنگ‌ها با تغییراتی چون: ۱- زمان تخمیر؛ ۲- زمان رنگرزی، دما یا سطح pH؛ ۳- قرار گرفتن در معرض نور؛ ۴- استخراج مجدد متوالی با استفاده از همان روش یا روش‌های مختلف تغییر کردند.

در هند گروه‌های قومی در گرهوال هیمالیا (Garhwal Himalayas) به رنگ کردن پشم با استخراج از گونه‌های مختلف گلسنگ معروف هستند. مردم بومی برای رنگرزی صنایع‌دستی و قالیچه‌ها از گلسنگ‌های پارملیوئید (Parmelioid) استفاده می‌کنند. از آنجایی که گلسنگ‌ها رشد آهسته‌ای دارند قادر به تامین مقدار زیادی از آن‌ها نبوده و در مقیاس بزرگ برای استفاده تجاری نمی‌توان از آن‌ها بهره برد و تنها برای صنایع‌دستی کوچک بومی مناسب است.

‌گلسنگ‌های Parmelia منبع بالقوه رنگ‌های طبیعی هستند و رنگ‌های درخشانی را در حلال‌های مختلف ارایه می‌دهند. روش تخمیر آمونیاکی بهترین روش برای به دست آوردن طیف گسترده‌ای از رنگ‌ها مانند صورتی، بنفش، نارنجی، خاکستری، قهوه‌ای و زرد است. خانواده گلسنگ‌های Parmelia و Peltigera با جوشاندن طیف رنگ زرد تا قهوه‌ای را به وجود می‌آورند.

رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران14 رنگرزی با گیاه گلسنگ-شهین نعمتی دهکردی-شرکت فرش ایران13

با روش تخمیر گلسنگ Cudbear طیف بنفش، قرمز و آبی و Umbilicaria Pustulata طیف قرمز، Ochrolechia Tartarea  طیف نارنجی تا قرمز و Cladonia Impexa صورتی کمرنگ را به وجود می‌آورند. برخی از گلسنگ‌ها با هر یک از روش‌های جوشاندن یا تخمیر و با دندانه‌های مختلف رنگ‌های متفاوتی تولید می‌کنند.

رنگ گلسنگ بسته به ویژگی‌های خاک، فصل برداشت تالوس گلسنگ و زمان تخمیر متفاوت است؛ بیشتر رنگ‌هایی در فام‌های قهوه‌ای، زرد، نارنجی، قرمز، بنفش و به ندرت آبی ایجاد می‌کنند. با افزودن دندانه‌های مختلف و نوع استخراج، رنگ‌های متفاوتی می‌توان به دست آورد. رنگ‌های گلسنگ نه تنها به الیاف رنگ می‌دهند بلکه بوی معطری هم می‌دهند و به نوعی الیاف ضد حشرات می‌شوند. رنگ‌های گلسنگ با محیط زیست سازگار هستند و نسبت به رنگ های مصنوعی کیفیت بهتری دارند، اما استخراج آن‌ها خسته کننده است و زمان رنگرزی طولانی است و هزینه‌های رنگ‌های گلسنگ را افزایش می‌دهد.

 

جدول ۱: گلسنگ‌های زیر با روش جوشاندن رنگ تولید می‌کنند.

نام گلسنگ شیوه رنگرزی دندانه رنگ
Peltigera جوشاندن کروم + سرکه برنزی
Peltigera Canina (dog’s tooth) جوشاندن زاج سفید زرد
parmelia caperata جوشاندن زرد
parmelia caperata جوشاندن پوست بلوط زرد مایل به قهوه‌ای
Parmelia Saxatilis جوشاندن برنزی
Parmelia Omphalodes جوشاندن قرمز مایل به قهوه‌ای
Lobaria Pulmonaria جوشاندن قهوه‌ای
Hypogymnia Psychodes جوشاندن قهوه‌ای طلایی

 

جدول ۲: گلسنگ‌های زیر با روش تخمیر رنگ تولید می‌کنند.

نام گلسنگ شیوه رنگرزی دندانه رنگ
Cudbear/ rock tripe تخمیر بنفش
Cudbear/ rock tripe تخمیر سودا آبی بنفش
Cudbear/ rock tripe تخمیر سرکه یا اسید استیک قرمز
Umbilicaria Pustulata تخمیر قرمز روشن
Ochrolechia Parella/ Crawfish Lichen تخمیر نارنجی مایل به قرمز
Ochrolechia Tartarea تخمیر زاج قرمز تیره پررنگ
Cladonia Impexa تخمیر صورتی ملایم

برخی ازگلسنگ‌ها با هر دو روش جوشاندن یا تخمیر رنگ‌های متفاوتی تولید می‌کنند.

جدول ۳: گلسنگ‌هایی که با روش جوشاندن یا تخمیر رنگ‌های متفاوتی تولید می‌کنند.

نام گلسنگ شیوه رنگرزی رنگ
Xanthoria Parietina جوشاندن زرد، برنزی، آبی روشن
تخمیر صورتی، قرمز بنفش تیره
Menegussia Pertusa جوشاندن زرد
تخمیر صورتی ملایم، قرمز متمایل به قهوه‌ای
Usnea Barbata جوشاندن زرد شفاف
تخمیر ارغوانی
Evernia Prunastri جوشاندن قهوه‌ای
تخمیر بنفش آلویی

 

شهین نعمتی دهکردی
کارشناس ارشد فرش دستباف


برای اطلاعات بیشتر درباره گلسنگ و رنگرزی با گلسنگ می‌توانید منابع زیر را مطالعه کنید:

منابع برای مطالعه بیشتر:

– کتاب Lichen Dyes: The New Source Book نوشته Karen Diadick Casselman
– کتاب Lichens for vegetable dyeing نوشتهEileen Bolton
– کتاب Lichens of North America نوشته Stephen Sharnoff, Irwin M. Brodo, Sylvia Duran Sharnoff
– و مقاله A Short History of the Orchil Dyes نوشته Annette Kok

 

*قارچ‌های چتری یا بازیدیومیست‌ها (Basidiomycota)
* قارچ‌های کیسه‌ای یا آسکومیست‌ها (Ascomycota)
* لیکنومتری Lichenometry)): در باستان‌شناسی، دیرینه‌شناسی و ژئومورفولوژی، گلسنگ‌سنجی یک روش ژئومورفیک برای تاریخ‌گذاری ژئوکرونولوژیک است که از رشد گلسنگ برای تعیین سن سنگ در مجاورت، بر اساس نرخ خاص احتمالی افزایش اندازه شعاعی در طول زمان استفاده می‌کند. لیکنومتری بر این فرض استوار است که بزرگترین گلسنگ رشد کرده روی سنگ، مسن‌ترین فرد است. به طور کلی، پنج قطر بزرگ تالی گلسنگ گرفته می‌شود (اگر چه چندین روش آماری استفاده وجود دارد). اگر سرعت رشد مشخص باشد، حداکثر اندازه گلسنگ حداقل سن را برای زمانی که این سنگ رسوب کرده است نشان می‌دهد. منحنی سرعت رشد، نموداری از سن گلسنگ در برابر تاریخ بستری که روی آن یافت می‌شود باید برای یک منطقه ایجاد شود. Beschel از سنگ قبر برای ایجاد منحنی کالیبراسیون استفاده می‌کرد.
* آسکلچن (Ascolichen) هر گلسنگ که در آن مایکوبیونت آسکومیست باشد. آسکولیشن‌ها میوه‌هایی به نام آسکوکارپ (Ascocarps) را تشکیل می‌دهند که شبیه به آسکومیست‌های آزاد زندگی می‌کنند، با این تفاوت که میوه‌های مایکوبیونت قادر به تولید هاگ برای مدت زمان طولانی‌تری هستند.
* Gaelic گالیک زبان بومی اسکاتلندی
* (BWM)  Boiling water methodروش جوشاندن در آب
* (AFM)  Ammonia fermentation methodروش تخمیر آمونیاک
*  Dimethylsulphoxide extraction method (DEM)روش استخراج دی متیل سولفوکسید
* گرهوال هیمالیا (Garhwal Himalayas) رشته‌کوه‌هایی هستند که در ایالت اوتاراکند هند واقع شده‌اند.

حضور مدیران مناطق ویژه اقتصادی در شوروم شرکت فرش ایران در مشهد

بازدید مدیران مناطق آزاد اقتصادی از شوروم هتل میثاق مشهد

در حاشیه نشست دو روزه همایش ملی مناطق آزاد و ویژه اقتصادی که در تاریخ ۵ و ۶ اردیبهشت ماه در هتل میثاق مشهد برگزار شد، مدیران مناطق آزاد و ویژه اقتصادی و شرکت‌های پتروشیمی شرکت کننده در این رویداد از شوروم شرکت فرش ایران واقع در هتل میثاق بازدید کردند.

این نشست با حضور مشاور رئیس جمهور و دبیر شورایعالی مناطق آزاد و ویژه اقتصادی، مدیران مناطق آزاد و ویژه اقتصادی سراسر کشور به عنوان تیم ملی اقتصاد بین الملل در هتل میثاق مشهد برگزار شد.

حضور مدیران مناطق ویژه اقتصادی در شوروم شرکت فرش ایران در مشهد؛ شوروم هتل میثاق

  • حمیرا ریگی زیروکی مدیرعامل و رییس هیات مدیره سازمان منطقه آزاد چابهار
نشست‌های تخصصی موزه فرش ایران با محوریت بافته‌های تصویری-شرکت فرش ایران

نشست‌های تخصصی موزه فرش ایران با محوریت بافته‌های تصویری

پژوهشی در بافته‌های تصویری دوره قاجار از گنجینه موزه فرش ایران

«تصویربافی» در انواع دستبافته‌های ایرانی از جمله فرش سابقه‌ای طولانی دارد؛ اوج شکوفایی فرش‌های تصویری ایران را می‌توان سده‌های سیزدهم و چهاردهم هجری قمری معادل با حکومت قاجار در ایران دانست. فرش این دوره، جایگاه ویژه‌ای در مطالعات تاریخی هنر ایرانی دارد. از این رو موزه فرش ایران نمایشگاهی با عنوان «بافته‌های تصویری؛ پژوهشی در قالی‌های تصویری دوره قاجار» موجود در گنجینه موزه برگزار کرده است. این نمایشگاه از تاریخ ۲۶ اسفندماه ۱۴۰۲ الی ۳۱ فروردین‌ماه ۱۴۰۳ در محل موزه فرش ایران برپاست و بازدید از آن برای عموم آزاد است.
در کنار این نمایشگاه سلسله نشست‌های تخصصی فرش به همت موزه فرش ایران و کمیته ملی ایکوم ایران در حال برگزاری است. این نشست‌ها در سه روز پیاپی از ۲۷ فروردین تا ۲۹ فروردین ۱۴۰۳ و با حضور اساتید و علاقه‌مندان فرش برگزار می‌شود.

برنامه نشست‌های تخصصی نمایشگاه بافته‌های تصویری

پژوهشی در قالی‌های تصویری دوره قاجار در موزه فرش ایران

  • روز اول- ۲۷ فروردین ۱۴۰۳
عشق و دلدادگی در قالی‌های تصویری قاجار-تورج ژوله-موزه فرش ایران واکاوی بازتاب اسطوره رومی «پومونا» بر فرش کرمان-حسن عزیزی-موزه فرش ایران
استاد تورج ژوله: عشق و دلدادگی در قالی‌های تصویری قاجار دکتر حسن عزیزی: واکاوی بازتاب اسطوره رومی «پومونا» بر فرش کرمان
  • روز دوم- ۲۸ فروردین ۱۴۰۳
فرش‌های بهشتی، باغ‌های فانتزی-بهرنگ صمدزادگان-موزه فرش ایران عجایب‌نگاری در قالی‌های تصویری قاجار-عبدالحسین قاسم نژاد-موزه فرش ایران
بهرنگ صمدزادگان: فرش‌های بهشتی، باغ‌های فانتزی عبدالحسین قاسم‌نژاد: عجایب‌نگاری در قالی‌های تصویری قاجار
  • روز سوم- ۲۹ فروردین ۱۴۰۳
تاثیر عکاسی و چاپ سنگی بر قالی‌های تصویری قاجار-مهدی کشاورز افشار-موزه فرش ایران قالی‌های تصویری اقلیت‌های مذهبی در عصر قاجار-نسیم حسنی-موزه فرش ایران
دکتر مهدی کشاورز افشار: تاثیر عکاسی و چاپ سنگی بر قالی‌های تصویری قاجار نسیم حسنی: قالی‌های تصویری اقلیت‌های مذهبی در عصر قاجار

فرش قاجار به مثابه هدیه دیپلماتیک-فائزه قادری- موزه فرش ایران

فائزه قادری: فرش قاجار به مثابه هدیه دیپلماتیک

محل برگزاری: تهران، خیابان كارگر شمالی، نبش خیابان دكتر فاطمی، موزه فرش ایران
زمان: دوشنبه ۲۷ تا چهارشنبه ۲۹ فروردین ۱۴۰۳، ساعت ۱۵ الی ۱۷